喜劇很黑色，人是真仁義，戴鬥笠著紅衣 隻身打馬過平原，微風吹起藍簾子，溪水偷跑大瓤瓜，墳前的小黃花和屋頂的紅金魚，詩人睜不開眼睛，情義鑲滿生活，塵土飛揚即是命格

第二部王家衛。複古橙色濾鏡下每一幀都可以截下來，當作陳舊的老相片反複品味。何寶榮在外麵浪蕩、受傷、挨餓後回到黎耀輝一床一沙發的小居室求愛護，黎耀輝你發一頓脾氣就決定和他從頭來過，帶他去醫院治療，每天下班給他做飯洗澡，把床騰出來給他睡覺，半夜起來套緊皮衣就為他出門買煙，發了高燒還裹著毯子為他炒雞蛋，隻需看到他安睡的樣子你就比誰都開心。何寶榮你舉著纏滿紗布的雙手一副可憐巴巴的樣子望著黎耀輝，睡著他的床還嫌棄被蚤子咬，白天無所事事就把房間翻得稀巴爛還發脾氣，半夜煙癮一來又吵著要煙抽，拉黎耀輝出去吹冷風叫他發高燒。可最後你們也沒有一起去看瀑布，一起回香港。黎耀輝去屠宰場工作，在年輕人的錄音機裏留下哭聲被帶往世界盡頭，何寶榮你又在哪裏跳著探戈，會著情人。不論誰愛誰愛得會更多，人在寂寞的時候都是一樣的。

雖然並不能說很喜歡，但從講故事的本事和拍攝技術過於領先不得不折服加一星；王蓮和野麥，垂筒花和真菌網絡，以及全球變暖。

想到最好的王家衛已悉數閱畢 倒有些落寞；20.6.11 97年的香港人就像是漂泊無依的水手 人物的無根狀態的呈現不僅僅是“回不去的香港” 還是無法袒露的內心世界 黎何（兩個香港人）都是在扮演自己 隻有在與自己最深刻的渴望拉開一定距離的情況下才能與對方相處 也於是在獨處時失去這個距離隻麵對自己 何抱著黎以前床上的被子哭 黎抱著錄音機哭 其實他們根本就是同一個人也是所有香港人 他們抱住對方就像抱住自己（的過去） 就像死死抱住“五十年不變”的承諾 而張震之所以可以如此純真簡單直接 就在於他是有根（台灣）的 他不必自己麵對一切 也因此總是可以麵對自己 不需要通過扮演（一種97後香港不得不采取的姿態）把渴望藏起來

最後一塊節奏完全亂了，收尾有些敗筆